Chen Ran

L'année 2007 marque le centième anniversaire du théâtre moderne chinois et le 55e anniversaire de la fondation du Théâtre d'art populaire de Beijing (TAPB), connu comme « paradis d'art dramatique ». Pour célébrer cet événement historique, 22 drames vont être représentés, tels que le Boucher, l'Assassin, le Premier Pavillon du Monde, etc.

Beijing Information : Acteur dramatique expérimenté se produisant sur scène depuis les années 1980, vous avez essayé d'interpréter de différents personnages, comme Li Bai dans « Li Bai » et Maître Chang dans « La maison de thé », qui pour la plupart ont été bien apprécié du public chinois. Le nombre de vos représentations dépasse le millier, et vous avez obtenu cette année en avril le titre d'«acteur dramatique le plus célèbre de Chine ». D'où vient votre passion pour le drame au détriment du monde cinématographique ?

Le drame est un processus pendant lequel vous pouvez réaliser des progès sans cesse, à condition que vous sachiez perpétuer l'autocritique sans vous reposer sur vos lauriers. Je peux sentir que mon niveau progresse continuellement lors des répétitions, évoluant de l'immaturité à la maturité. En même temps, je suis capable de tirer profit des jeux des autres acteurs, qui en retour me permettent d'améliorer mes propres compétences.

La beauté du drame, à mon avis, réside dans les possibilités infinies de création. Je ne m'attends jamais à ce qui peut m'arriver sur scène. Mais c'est justement cette imprévisibilité qui constitue l'attrait le plus puissant chez chaque artiste. Il y a des ouvrages classiques célèbres dont vous pouvez jouir dans le monde dramatique. Ces ouvrages de Shakespeare, Lao She, Cao Yu, etc. sont écrits dans une belle langue, qui touche votre cœur et atteint votre âme.

En fait, le théâtre est très différent du film. Lors du tournage d'un film, il n'y a ni temps ni espace pour la mise en répétition ; l'acteur devrait savoir s'adapter aux besoins du réalisateur et du caméraman. Mais pour un acteur dramatique, il peut, en revanche, s'ajuster selon de nouveaux scénarios pendant les répétitions, fixer l'orientation de la représentation puis commencer à jouer. Nous conservons ce processus de l'auto-observation et allons toujours de l'avant.

Je suis très heureux d'être un membre du TAPB. J'ai l'occasion de rencontrer et d'apprendre auprès des acteurs de l'ancienne génération, que ce soit lors des représentations ou des répétitions. C'est l'expérience la plus précieuse de ma vie. Par exemple, je me rappelle toujours l'enthousiasme qui étincelle dans les yeux du maître Zheng Rong, âgé presque de 80 ans, lors que nous avons répété ensemble l'Orage il y a environs dix ans. Ces trois scènes que j'ai jouées restent à jamais gravées dans ma mémoire. De toute façon, j'ai vraiment eu la chance d'avoir choisi le drame.